奥斯卡最佳影片今日内地上映，最佳导演吉尔莫·德尔·托罗解读制作台前幕后

　　《水形物语》 鱼人灵感来自“美猴王”？

　　在不久前的第90届奥斯卡金像奖上，以13项提名领跑的《水形物语》斩获了最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创配乐在内的四项大奖，成为本届奥斯卡最大赢家，而这部影片今日也将趁着奥斯卡的余热登上内地银幕，上映版为123分钟，与北美放映版时长一致。《水形物语》极具风格化，用略显阴暗惊悚的怪兽题材讲述了一段爱情故事。影片在有限的预算下，由头至尾都在尝试把不可能变作可能，试图将浪漫的爱情放在两个边缘人(一个哑女和一个鱼人)的身上。新京报记者采访《水形物语》灵魂人物墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗(昵称“陀螺”)，由他解读影片台前幕后的制作和经典镜头。

　　A 起航契机

　　为《黑湖妖谭》打造幸福结局

　　《水形物语》的创作灵感来自于陀螺在六岁时看的一部电影《黑湖妖谭》，他第一次看到戏中的两栖类生物，就萌发了想它们在一起的念头，“那是我见过的最美的画面，但最后它们没在一起，我花了46年去修正这个错误。”从某种意义上来说，《水形物语》就是为《黑湖妖谭》想象的幸福结局，而这部影片从前期构思到角色设计、场景搭造以及实际拍摄共耗费了六年的时间，光是对片中鱼人生物的造型，从素描、初步模型到成型的生物服装就花了三年。投资方面，作为一部奇幻电影，《水形物语》资金只有两千万美元，对如此大量特效的影片来说相当拮据，但陀螺认为钱会限制创作自由，他自费花了10多万美元聘请雕塑家与艺术团队进行打造。事实证明，最终影片呈现的效果并没有因为资金短缺受影响。在陀螺看来，预算不够就慢慢来，《水形物语》是和他情感联系最紧密的一部电影，在开拍之初他甚至在访谈中公开表示，如果这部电影不成功就退出导演界。

　　B 设计鱼人

　　要让艾丽莎和观众都爱上他

　　《水形物语》中的鱼人除了致敬《黑湖妖谭》，同时与陀螺曾执导的《地狱男爵》里的鱼人萨平极其相似，而这两个角色的扮演者都是和陀螺合作过20多年的著名“怪物”演员道格·琼斯，这是琼斯第六次在陀螺的电影中扮演怪兽，他至今都忘不了当年拍摄《地狱男爵》时，陀螺曾在收工后的片场中跪在鱼人模型脚下痛哭，“你是多么美丽伟大的生物，而我只是一个胖子。”在陀螺看来，《水形物语》中的鱼人必须要有一双生动的大眼睛、强壮的下巴、伟岸的肩膀、性感的嘴唇，他提到最重要的是要有一个性感的屁股，“我想创造出如游泳健将般完美的身材，像个英雄也有怪物的特质，不仅艾丽莎，所有观众都必须觉得他可爱且具有吸引力，都必须爱上他。”

　　C 特效化妆

　　参考菲尔普斯

　　鱼人造型基本上是实际制造的模型外套，但眼睛、眉间、额头等部位的连贯表情都需要通过特效，让角色可以生动地表达感情，为了捕捉鱼人的真实姿态，特效团队大量研究了不同的水下生物，花了9个月时间才找到鱼人的外观，不仅用陶土做成鱼人的模型，用刀刻画出肌肉、骨骼、鱼鳍的线条，还需要用颜料描绘叠加美工效果。例如鱼人身上发光的效果以UV光涂料实现，眼珠则通过内嵌的小机械来转动，最终鱼人形象以运动员迈克尔·菲尔普斯的泳姿与海豚混合的体形呈现在电影画面中。再次选择琼斯来扮演鱼人，陀螺表示源于琼斯非常理解这个角色，“他从内心就知道这个怪物，也非常擅长扮演一个和你息息相关的可爱怪物，他是少数能扮演生物，又同时兼备惊人演技的演员。”扮演鱼人，琼斯也吃尽苦头，每天他都需要花费三个小时穿上道具服，在模型套子里完成表演。

　　■ 对话“陀螺”

　　“墨西哥三杰”就像亲兄弟

　　新京报：这次你拿下奥斯卡最佳导演后，至此“墨西哥三杰”(阿方索·卡隆、吉尔莫·德尔·托罗与亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多)全部获奖，对这头衔你怎么看？

　　吉尔莫·德尔·托罗：这个名字很有意思，我非常喜欢(笑)。我们是很好的朋友，过去20年一起成长，互相咨询，我们真的对彼此是有影响力的朋友，就像亲兄弟一样。

　　新京报：有评论说《水形物语》就是个神话，也是个老套的像美女和野兽相爱的故事，你怎么看？